国際的に有名な監督、ジョニー・トーのプロデュースによる新しいViuTVドラマ「三命」が、ついに昨日（2025年3月31日）正式に放送を開始しました。これは、ジョニー・トーが36年ぶりにテレビドラマ制作に復帰する重要なマイルストーンであり、銀河映像の金牌スタッフが集結しています。ユウ・ナイハイやジュ・シューイが共同プロデューサーを務め、さらに香港アカデミー賞レベルの栄誉を持つ監督チームが結集し、映画のような質感を持つ香港のテレビドラマを制作しました。
《三命》には何が特別で魅力的なのでしょうか？ここでは、視聴中に杜琪峯の芸術世界をより深く感じられるための4つの注目ポイントをご紹介します！
《三命》ストーリー概要
本劇は「宿命」をテーマにし、独特な三線のストーリー構造を用いて、観客に選択と運命についての深い物語を届けます。
《三命》は1960年代の香港を舞台に、主人公の駱澤信が幼少期から漫画に対する情熱を抱く姿を描いています。16歳の時、彼が創作した漫画は学校内で回覧されましたが、謎の人物によって無断で改ざんされてしまいます。真実を求める過程で、彼は三つの全く異なる出来事に直面し、三つの異なる選択肢を迫られることになります：一つは安定した公務員になる道、もう一つは漫画家の夢を追いかける道、そして最後の一つは裏社会に足を踏み入れる道です。
しかし、物語は1960年代から現代にかけて延び、約60年の時を超え、香港社会の変遷を描き出しています。各時代のラク・ザクシンは異なる人生の選択肢と試練に直面し、これらの選択の背後には夢、責任、人間性についての深い考察が隠されています。劇中は繊細なシーンの演出や精密なキャラクターの描写を通じて、ジョニー・トー独自の美学と視覚スタイルを表現しています。
《三命》全劇は全12話で、各話約1時間です。ViuTV 99チャンネルで毎週月曜日から金曜日の午後9時30分から午後10時30分に放送されます。
四大絶対に見逃せないポイント：
一、ジョニー・トー監督のチームが作り出した映画級のビジュアル体験
《三命》は、デレク・クォック監督のチームが映画美学をテレビドラマに持ち込んだ成功した試みであることは間違いありません。香港の著名な監督であるデレク・クォックは、若い頃にTVBで助監督として働き、『民間伝説』、『射鵰英雄伝』や『鹿鼎記』など、多くのクラシックなテレビドラマの制作に関わっていました。1986年以降、彼は映画制作に専念し、国際的に評価される一連の作品を発表しました。
『三命』は、MakerVilleと銀河映像国際会社が共同製作した作品であり、杜琪峯が自ら監督を務めているだけでなく、黄偉傑、張家傑、李子俊の三人の実力派監督が集結しています。彼らはそれぞれ、金像賞の最優秀監督賞、香港映画評論学会賞の最優秀監督賞を受賞しており、さらに金像賞の最優秀新監督賞にノミネートされた実績があります。脚本チームは、香港映画評論学会賞の最優秀脚本賞を受賞した何靜怡が担っており、香港映画界のエリートを結集した作品と言えるでしょう。観客に対して、大スクリーンに劣らない視覚の饗宴をもたらします。
二、三線の物語構造の革新的な試み
《三命》最大の特徴は、その独特な三線的な物語構造です。劇は「一つの身体、二つの魂、難解な関係；一つの人生、三つの運命、さらに迫力を増す！」という売り文句を通じて、主人公の人生を青少年期の重要な選択点で三つのまったく異なる軌道に分岐させます。実際、この「パラレルユニバース」的な物語手法は香港ドラマでは非常に珍しく、観客に全く新しい視聴体験を提供します。
より特別なのは、この物語の構造が単なる形式的な革新にとどまらず、「選択が運命にどのように影響するか」という哲学的な命題に対する深い探求でもあることです。
主人公ロクザク・シンの3つの異なるバージョンが、それぞれ全く異なる人生を歩んでいく——公務員、漫画家、そして裏社会の大物として。この3本の平行線が交錯することによって、観客は同じ人物が異なる環境や選択の下でどのように異なる顔を見せるかを見ることができ、運命と自由意志についての深い思索を促します。
三、実力派俳優陣の卓越した演技
《三命》には実力派俳優が集結しており、特に蘇家楽は成長した駱澤信を演じ、陳国邦、伍詠詩、林愷鈴、周秀娜、袁富華、胡子彤、何啟華、張錦程らと共に心に響くキャラクターを創り上げています。特に注目すべきは、物語が数十年の時間を跨いでいるため、主役の駱澤信は異なる年齢段階で異なる俳優によって表現され、少年期の吳澤烽から成年後の蘇家楽へと受け継がれるこのスタイルの演出が、キャラクターに豊かな層を加えています。
さらに、三線の物語構造の特性により、俳優たちは同じキャラクターが異なる人生の軌跡におけるさまざまな状態や性格の変化を表現する必要があります。これは俳優の演技力に非常に高い要求を突きつけますが、『三命』の出演陣は間違いなくこの挑戦を乗り越え、観客に多次元で多面的な豊かなキャラクター像を呈示しました。
四、隠されたイースターエッグ —— オマージュ要素
銀河映像のクラシックな継承と革新
昨晩の放送開始から2時間の特別編成は、映画のようなリズムと美学で展開され、『三命』の中には多くの杜琪峯の過去の作品への巧妙なオマージュが見受けられ、これらのイースターエッグもまたシリーズの大きな見どころとなっています。
劇中には、黒社会要素や警察と犯罪者の対立といった、ジョニー・トー監督の映画によく見られるテーマが含まれているだけでなく、注意深い視聴者は『PTU』や『毒戦』、『香港ナイトクラブ』シリーズなど、哀愁漂う作品へのオマージュとも言える場面設計やストーリーテリングの多くを発見することができる。また、視覚的なスタイルにおいては、銀河映像の特徴的な美学が引き継がれている。冷色調を基にした光と影の処理、繊細なキャラクターのクローズアップ、都市空間の独特な捉え方、そして緊密な編集リズムがその一部を成している。
『黒社会』の東莞の少年によるクラシックなハードル越え：
第1話では、呉澤烽が演じる少年・駱澤信が放課後や道路を横断する際に、道端の欄干を一気に越えるシーンが何度も登場します。この動作は、『黒社会』で林家棠が演じた東莞の少年に捧げられたクラシックなハードル越え場面への直接的なオマージュです。少年・駱澤信の動作は東莞の少年ほど滑らかではありませんが、このオマージュの意図は非常に明白で、杜琪峯作品に馴染みのある視聴者に微笑をもたらします。
「ブラック社会」廃屋の誘拐シーン：
劇中、胡子彤が演じるアロンは、敵を誤って殺してしまったために、団体の手配で「草むしり」を強いられます。彼が出発前に駱澤信と廃屋の一角で酒を飲み別れを告げるシーンは、実際には「ブラック社会」において四眼明（ロ・ヨンチョンが演じる）が誘拐される場面、そして師匠の蘇（チャン・チャウフェイが演じる）が高額の身代金を支払うために訪れる場所で撮影されています。「ブラック社会」のシーンは比較的暗いですが、たき火の跡などの配置が非常に識別しやすく、ベテランの映画ファンなら一目で認識できるでしょう。
《柔道龍虎榜》の凧が木に引っかかるシーン：
《三命》では、凧は主人公の成長において重要な象徴であり、彼が三つの運命の旅を始めるための鍵となる要素です。劇中の一幕で、駱澤信が切れた凧を追いかけて、路傍の大きな木に引っかかっているのを見つけるシーンがあります。この赤い凧がオレンジの柱に引っかかっている光景は、『柔道龍虎榜』で古天楽、郭富城、および應采兒が赤い風船を回収するクラシックなシーンへの明らかなオマージュです。このイースターエッグは、多くの映画評論家によって「最も認識しやすい」オマージュ要素と称されています。
《ストーカー》致命の魚鉤：
駱澤信と阿龍が魚欄に向かうシーンで、駱澤信が友人を救うために思いがけず巨漢の後頭部を巨型魚鉤で刺してしまい死亡させる場面は、《三命》のプロデューサー游乃海の監督デビュー作《ストーカー》への直接のオマージュです。本作の結末では、梁家輝が演じる山哥が警察の追跡を逃れようとする中で、船倉に吊るされた巨大な鉄鉤に衝突し、大動脈を切断されて命を落とします。この二つのシーンは視覚的に非常に類似しており、《ストーカー》のクラシックな結末を巧みに呼応させています。
特別に注目すべきは、『三命』が杜琪峰が2023年に製作した映画『命案』との間に微妙な劇的なつながりを持ち、テーマや運命の概念において共鳴を形成している点です。これらのオマージュ要素は、杜琪峰の映画キャリアの回顧だけでなく、クラシックな香港スタイルのクライムジャンルの伝統がテレビ媒体で継承され、革新されていることを示しており、ベテラン映画ファンにとっては隠れた要素を発見する視覚的な饗宴を提供しています。また、新しい世代の観客には、香港映画の独特な美学の伝統を紹介しています。
《三命》は運命と選択を探求する作品であるだけでなく、ジョニー・トーによるテレビドラマ形式への革新的な試みでもあり、香港のテレビドラマに新たな可能性を切り開きました。ジョニー・トーのファンや香港ドラマ愛好者、さらには深いストーリーを好む視聴者にとって、この金像賞のスタッフが集結したテレビドラマは、2025年に見逃せない映像作品の一つであることは間違いありません！
