¡Los fans finalmente han esperado el primer desfile de alta costura de Alessandro Michele! El gran desfile de alta costura de Valentino para la primavera/verano 2025, titulado “Vertigineux”, vuelve a despertar la curiosidad sobre qué trucos tiene en la manga este diseñador tan disruptivo.
«Vertigineux» se origina en la discusión sobre las listas en “La historia interminable” de Umberto Eco, donde dice que “la lista es el origen de la cultura; no destruye la cultura, sino que la crea.” Las listas en la obra de Eco intentan limitar el infinito en un marco significativo, estableciendo orden en un universo caótico; esta sensación contradictoria provoca lo que se conoce como el “mareo de la lista”.
En un mundo donde la IA comienza a prevalecer, Alessandro Michele elige ir en contra de la corriente, abrazando la historia en la colección de alta costura primavera-verano 2025 de Valentino. A través de la palabra francesa “Vertigineux”, que significa mareo, se adentra en la deslumbrante “historia”. El amor por las listas y la costumbre de enumerar objetos, personas y fenómenos han estado presentes a lo largo de la historia de la humanidad. Aunque la técnica retórica de la lista puede parecer simple, los académicos rara vez exploran a fondo su potencial narrativo y poético. A diferencia de otros, Umberto Eco merece ser elogiado por su interpretación única de las listas, llevando este tema al frente de la discusión académica contemporánea y recopilando y analizando en detalle numerosos ejemplos que abarcan arte y literatura: desde Homero hasta Joyce, desde Ezequiel hasta García, pasando por Arcimboldo, Calvino y Molo.
Según la perspectiva de este semiólogo italiano, cada lista se encuentra entre dos tendencias opuestas pero complementarias. Por un lado, intenta encerrar la infinita expansión de lo existente dentro de un marco significativo. Esta es una forma de establecer orden en el caos del universo. Este tipo de enumeración se utiliza principalmente con fines prácticos, como la disposición de bienes en un testamento, colecciones de bibliotecas o archivos de museos. Por otro lado, la lista puede ir más allá de sí misma, convirtiéndose en una herramienta estética y narrativa rica en poesía y visión. En este caso, la lista se inclina ante lo inefable, sugiriendo lo infinito con una postura en espiral. No busca controlar el caos, sino examinarlo.
Michele se expresa: “Cuando estaba preparando mi primera pasarela de alta costura, estas ideas rondaban constantemente en mi mente. Me impulsaron a imaginar cada vestido único, limitado e irrepetible como un catálogo de vocabulario en constante expansión y potencialmente infinito: una lista no gramatical formada a través de la acumulación y yuxtaposición. 48 vestidos: 48 listas. En cada lista, coexisten elementos materiales e inmateriales: proporciones medibles, pistas emocionales, referencias pictóricas, anotaciones de productos, retazos biográficos, tramas cinematográficas, geometría del color, costuras filosóficas, huellas musicales, urdimbres simbólicas, bordados lingüísticos, fragmentos botánicos, prototipos visuales, tejidos históricos, incrustaciones narrativas, nudos relacionales, etcétera.”
Para Michele, cada vestido de gala no es solo un objeto, sino un punto de conexión en una red de significados: un mapa vivo que lleva memorias visuales y simbólicas. Es un archivo narrativo, donde las combinaciones imposibles encuentran armonía, entrelazando culturas de diferentes épocas y ecos del pasado que resuenan con el presente. Es una lista que se despliega en combinaciones florecientes que evocan y resuenan, hasta el límite de lo expresable. Es un viaje hacia la estupefaciente diversidad aún por completar.
A diferencia del común patrón de pasarela, Valentino presenta su colección a través de una obra de teatro, utilizando un telón de fondo con un ticker que muestra notas de inspiración y registros de trabajo de las 48 siluetas de toda la línea. En alusión al tema “mareo” y “deslumbramiento”, Michele cierra con un final de destellos a alta frecuencia, lleno de tensión dramática.
